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Podéis leer buenas narraciones en la Biblioteca de Relatos.

23 de julio de 2019

TALLER DE LENGUAJE INCLUSIVO / NO SEXISTA, EN FUENTETAJA, POR LOLA ROBLES

Este septiembre de 2019 voy a impartir un taller sobre lenguaje inclusivo / no sexista, en Fuentetaja, dentro de sus talleres de escritura creativa. Será un taller intensivo de dos días, lunes 23 de septiembre y martes 24 de septiembre, de 18:00 a 21:00 horas.
El lenguaje inclusivo / no sexista es un tema sobre el que hay muchas opiniones, en general controvertidas, y, sin embargo, hace falta todavía conocerlo en profundidad, con las posibilidades que ofrece y los límites a los que, inevitablemente, nos tenemos que enfrentar, y deberíamos aceptar. 
Este taller se dirige a personas que quieran trabajar sobre este tema desde una postura abierta y a la vez crítica. Realmente, para quien esté absolutamente en contra de este lenguaje, quizás no merezca la pena que sufra más hablando de él; pero, también, si se es un partidario sin fisuras, advierto que tampoco va a encontrar ese tipo de defensa en el taller. 
Para quienes escribimos, artículos, ensayos, cuentos, novelas, el lenguaje inclusivo es un reto, una necesidad, pero también nos plantea una serie de dificultades que no podemos obviar. 
El precio del taller es de 90€.

14 de julio de 2019

"LA CIUDAD DE LAS DAMAS", DE CHRISTINE DE PIZÁN


Nació en la Serenísima República de Venecia, en 1364. Cuando era muy niña, su familia se trasladó de Italia a Francia, porque su padre, Tomasso de Pizzano, fue llamado para ser físico (médico), astrólogo y asesor del rey Carlos V de Francia. Christine de Pizán (o Pisan, Pisán o Pizzano, porque su apellido puede encontrarse escrito de diversas formas) vivió entre el final de la Edad Media y un Renacimiento temprano. Se casó muy joven, tuvo tres hijos, enviudó y tuvo que dedicarse a la literatura para ganarse la vida. Está considerada como la primera escritora profesional de Occidente.

En 1405 publicó La ciudad de las damas (Le livre de la cité des dammes), su obra más conocida. Estamos ante  un vehemente alegato en defensa de las mujeres, contra la feroz misoginia imperante entonces (y antes y después). La misoginia es odio, menosprecio, prejuicio, mentiras y ridiculización hacia, sobre y de las mujeres, y se encarnó en diatribas literarias que a muchos les debían parecer muy jocosas. Al defenderse de estas, La ciudad de las damas se inscribe en la tradición literaria de las querelles des femmes, donde se trataba precisamente de refutar esos ataques. Desde ese punto de vista, la obra puede considerarse como precursora del feminismo, aunque, por otra parte, defienda a la vez los valores “femeninos” más tradicionales. Claro que, por supuesto, hay que situar a la autora en su época. Lo que hizo, en su libro, es desarrollar una serie de pequeños textos contando “vidas ejemplares” de mujeres ilustres: guerreras, sabias, reinas, santas.

Claro que también dice, por ejemplo: «Por esto me da pena, me causa indignación, oír a los hombres decir que a muchas mujeres les gusta ser violadas, que no les molesta que un hombre las viole, aunque protesten, que sus protestas solo son palabras. No puedo admitir que les cause placer esa vejación». Debería sorprender que, seis siglos después, estas palabras sigan teniendo vigencia. Debería indignar y escandalizar.

Pero Pizán va más allá de una simple defensa o alegato. Propone una alternativa utópica, un espacio ideal: una ciudad habitada solo por mujeres. Así, el libro se incardina en otra tradición, la de las utopías. Porque, aunque lo distópico, en cine y literatura, venda y atraiga más, sin embargo a los seres humanos nos ha sido inevitable y necesario soñar un mundo mejor. Utopía, antes de que Tomás Moro diera nombre al género con su obra de 1516, pero que ya planteaban los pensadores griegos clásicos. La de Pizán es, además, una de las primeras utopías feministas. Y así se incluye en otra tradición, la específica creada por autoras imaginando una sociedad no patriarcal, libre para nosotras. No obstante, tanto a principios del siglo XV como a comienzos del XX, cuando Charlotte Perkins Gilman publicó Herland (1915),  la única alternativa posible a la sociedad patriarcal parece ser un espacio exclusivo de mujeres: es decir, el separatismo (hay más ejemplos de ello). Tal vez si las utopías “generales” no se hubiesen olvidado, casi siempre, de los problemas específicos de las mujeres, ese separatismo no se hubiera reiterado.

Cierto que la ciudad que fabula Pizán no es precisamente una comuna libertaria, sino que, en su deseo, será ocupada solo por mujeres «ilustres», una clara meritocracia. Pero la obra se lee con interés, es entretenida y curiosa. Me parece una lectura recomendable, para conocer nuestra historia y los antecedentes de utopías feministas posteriores.

Recomiendo la edición de Siruela, con un buen prólogo de Marie-José Lemarchand.

13 de junio de 2019

En torno a la polémica sobre si la serie Los espíritus del humo de Conchi Regueiro son ciencia ficción o fantasía.


Pues sí, después de mucho pensar sobre  la cuestión, a causa de tanta polémica  suscitada (a saber, que lo sabréis, si las obras  pertenecientes a Los espíritus del humo son fantasía o ciencia ficción), he de aceptar que tal vez tanto la autora, Conchi Regueiro, como Arkaitz Arteaga, tienen algo de razón al afirmar, con rotunda vehemencia, que pueden considerarse como ciencia ficción. Pero solo les doy la razón en parte, porque creo que la serie también es fantasía. Las dos cosas. No a la vez, no simultáneamente, eso sí. Voy a tratar de explicarlo.

En 2017 apareció, publicada por la editorial Cerbero, la novela corta Los espíritus del humo, de Mª Concepción Regueiro Digón, el nombre que utiliza para sus textos de ciencia ficción la escritora Conchi Regueiro. La colección donde aparecía era Wyser, dedicada precisamente a ese género. Ese mismo año, en abril, en la revista digital SuperSonic nº7, se incluía el relato “Isla Faraday”, cuya acción se inserta en el mismo mundo ficcional que el título anterior. Y este año 2019 podemos leer La refulgencia, también novela corta, que Cerbero edita de nuevo, en papel al módico precio de 5€ y en digital, más barata aún. Si bien la primera novela tiene elementos de la literatura picaresca más tradicional y la última nos relata una
historia carcelaria  (y no hay historia carcelaria sin intento de fuga), lo que tienen en común, como ya he dicho, es su pertenencia a un mismo mundo ficcional, un tiempo y una sociedad dominados aún por la magia, que ejercen los taumaturgos y nigromantes, es decir, respectivamente, quienes practican la magia blanca y la negra. Las gentes de esa época, especialmente en el mundo rural, dependen por completo de la magia para solucionar casi todos sus problemas. Hasta aquí, nos encontramos con una obra de fantasía o lo maravilloso, con los toques costumbristas e irónicos propios de la autora gallega. Es ese costumbrismo, sin duda, el que ha hecho que se denomine a estas novelas como “delibespunk”, en referencia al escritor realista vallisoletano. La invención del término es simpática y, por lo menos, remite a la literatura autóctona, algo de agradecer, pero tengo mis serias dudas sobre su pervivencia, aunque, claro, nunca se sabe.  


En todo caso,  queda claro que estamos en una historia cuyos protagonistas hacen magia, y su entorno lo acepta como algo normal, elementos característicos del género de lo maravilloso (comercialmente llamado también de “fantasía”).

No obstante, esa sociedad ficticia que nos presenta Regueiro está evolucionando, en el tiempo interno de la narración, desde el mundo rural al urbano, y lo industrial, lo tecnológico, lo científico y lo racional intentan ser predominantes y sustituir a lo mágico, lo sobrenatural, la superstición. Somos espectadores, pues, de un cambio de paradigma. El choque entre ambas épocas, modos de pensar y de vivir, va a ser inevitable y muy duro, incluso brutal, sobre todo para quienes se aferran a la tradición y al pasado, por ejemplo los magos, que, al fin y al cabo  viven de practicar sus hechizos. Nada  nuevo bajo el sol. Todo avance supone dejar por el camino, con frecuencia, aquello a lo que suplanta. Tenemos numerosos ejemplos a lo largo de la Historia humana, y siempre ha habido intentos de resistencia, en general fracasados.

Pero es que precisamente fue ese cambio de paradigma, en nuestro mundo y tiempo histórico, el que hizo nacer la ciencia ficción, hija de la Ilustración y la Revolución Industrial. Será una literatura de lo posible y racional, especulativa y crítica.

En ese sentido, Regueiro nos está mostrando precisamente el contraste entre la Razón y la oscuridad, la ciencia y la superstición. Por eso, se puede decir que estas obras contienen los dos géneros, lo maravilloso y la ciencia ficción, y son un excelente ejemplo de como uno nace del otro, aunque ambos perduren. Hay otro hilo en las historias que confirma la preeminencia de la Cifi, se trata de la investigación sobre los poderes mágicos de nigromantes y taumaturgos, que determinadas personas están desarrollando, pero no puedo decir más al respecto, por miedo a que me acusen de spoilear.  

Solucionado este asunto, quiero recomendaros el cuento y las dos novelas porque son entretenidas y por su sentido del humor. La autora  nos  ofrece, además, interesantes audacias en técnicas narrativas. Me gusta también la mirada a sus personajes, “desde arriba”, que diría Valle-Inclán, una visión cómica pero no cruel ni despectiva, ni siquiera distópica. Vamos, que no le hace falta que sus personajes sean seres deprimidos y fracasados, marginales y provocadores, que viven en ambientes sórdidos, chungos y sucios donde todo es horrible y decadente porque el mundo se está acabando.

Las tres  narraciones gustarán tanto a los amantes de la fantasía como de la ciencia ficción. Creedme.

28 de mayo de 2019

Presentación de la antología "ProyEctogénesis" en Barcelona.



El jueves 6 de junio, a las 19 h., presentaré en Barcelona, en la Biblioteca Francesca Bonnemaison, carrer Sant Pere més Baix, 7, sala Vitrall, la antología ProyEctogénesis: relatos de la matriz artificial, publicado por Enclave de Libros.
Estaremos la escritora Gemma Solsona Asensio y yo, como seleccionadora, en representación de las seis autoras de los cuentos de la antología: María Angulo, Teresa Mira de Echeverría, Conchi Regueiro, Chus Álvarez, Nieves Delgado y Cristina Jurado.
Esta antología aporta una visión feminista sobre la ectogénesis, gestación completa artificial de los seres humanos, una realidad mucho más próxima de lo que parece y que generará un enorme debate.


Firma en la Feria del Libro de Madrid de la antología "Insólitas"



El sábado 1 de junio, de 12 a 14 h., estaré en la Feria del Libro de Madrid, en la caseta 158, Páginas de Espuma.
Firmaré la antología colectiva Insólitas: narradoras de lo fantástico en Latinoamérica y España, publicada por Páginas de Espuma, selección de Teresa López Pellisa y Ricard Ruiz Gómez, que también estarán firmando.
Se trata de una antología colectiva de relatos fantásticos, de lo extraño e insólito, una colección excepcional de autoras excepcionales.



Más información en:

Presentación de la antología de relatos "Monstruosas"


Este viernes 31 de mayo, a las 19 h., se presenta la antologías Monstruosas, editada por  Tinta Púrpura. Será en la Biblioteca Eugenio Trías, antigua Casa de Fieras, del Parque del Retiro, calle Fernán Núñez 24.
Estaremos en la presentación varias de las autoras y las chicas de la radio feminista Sangre Fucsia.
Mi relato incluido en la antología se titula  «La piedra del dolor» y sus protagonistas son las Furias.

IMPORTANTE: Además del viernes 31 de mayo en la biblioteca Eugenio Trías del Retiro, varias autoras firmaremos también la antología el domingo 9 de junio, de 12 a 14 h., en la caseta de Mujeres y Cía, caseta número 80.

Antología de relatos centrados en la fealdad femenina a través de su máxima expresión: criaturas mitológicas monstruosas.
Primera edición: Mayo de 2019
Tapa blanda, 18 €. Digital 7 €. 254 páginas.
Autoras: Cristina Jurado, Covadonga González-Pola, Caryanna Reuven, Asun Blanco Cobelo, Gloria T. Dauden, Mariela Pappas, Patricia Macías, Lola Robles, Cristina del Toro, Amparo Montejano
Coordinadoras: Covadonga González-Pola y Cristina del Toro
Audioficción: Noviembre Nocturno, June Curiel, Vicente Gil, Carlos Tolmo, Mili V. Quintana
Prólogo: Sangre Fucsia
La editorial Tinta Púrpura publica esta antología centrada en la mitología y el universo femenino. Un canto a la fealdad, a lo macabro, lo salvaje, a lo abominable. Diez relatos de fantasía, terror y noir que replantean la exigencia de la belleza en lo femenino.
La lamia grecolatina,  la cecaelia, las arpías, la ojáncana, Medusa, la nure-onna, Lamashtu, la banshee, Alraune… todas ellas pueblan en estas páginas porque tienen en común su fealdad y su feminidad.
Cada relato viene acompañado de su versión audiorrelato, para poder disfrutar tanto de la lectura como de la intensidad de las voces invitadas —y dando mayores opciones para disfrutar de la obra a personas con capacidades diferentes—. Así mismo, cada criatura aparece ilustrada y con prendas diferentes a modo de recortables.

9 de mayo de 2019

"EL LIBRO DE JOAN", DE LIDIA YUKNAVITCH


El libro de Joan.
Lidia Yuknavitch.
Barcelona, Alpha Decay, 2018.
312 páginas.

He leído El libro de Joan casi un año después de que la editorial tuviese la amabilidad de enviármelo, sabiendo muy bien, al parecer, que me iba a gustar mucho. Así ha sido y reitero mi agradecimiento a ese envío. He preferido una lectura tranquila y pausada de la novela, porque, como muchas veces he escrito, no me interesa leer solo novedades. Me alegra, por otra parte,  poder recordarla  ahora.

Lidia Yuknavitch,  escritora estadounidense, nació  en 1963. Su novela, El libro de Joan, es compleja y de no fácil lectura para quienes solo busquen acción y entretenimiento (sin ánimo de hacer ninguna valoración al respecto, a mí también me gusta entretenerme con los libros).

Se trata de una distopía. El problema de las distopías en la actualidad está en que es un  subgénero transversal (puede hibridarse con muchos otros) y de moda, de  manera que resulta difícil que una obra destaque entre tantas. Sin embargo, Yuknavitch lo consigue, porque va más allá de lo distópico.

Nos encontramos ante una recreación futurista de la figura de Juana de Arco. Y no es este el único personaje de tiempos pasados que aparece en la novela, pues otra de las protagonistas nos recuerda a la creadora medieval Christine de Pizán,  autora de La ciudad de las damas (1405). Mediante dos argumentos paralelos que se van entrelazando, nos adentramos en la exploración de un futuro postapocalíptico en el que la Tierra ha quedado devastada, pero la vida pugna por subsistir. Fuera de nuestro planeta, en una plataforma espacial, CIEL, habitan otros seres, blancos como la nieve de Siberia, poshumanos y sin género. CIEL está dominada por un déspota, Jean de Men. La resistencia a su tiranía se desarrolla en la Tierra y es liderada por Joan de Dirt.

Yuknavitch ha escrito una historia de monstruos, de cíborgs, de dominación y de lucha por la libertad, ecologista y profundamente humana. La obra también nos  cuenta sobre el amor, aunque se trate de amores extraños, como el de Christine y Trínculo, y el de Joan con su compañera Leone. También nos habla sobre la propia literatura, que  aquí se escribe sobre los propios cuerpos.

Me ha recordado  la belleza alucinada con la que Anna Kavan  narró Hielo (1967). Creo que, sin duda, puede incardinarse en esa línea de novelas de belleza extraña, perturbadora, que hay que saborear con lentitud. Muy adecuada para un taller de lectura y para estudios sobre el vínculo entre la ciencia ficción, lo fantástico, el terror y lo monstruoso, lo poshumano y lo posgenérico.  

6 de abril de 2019

MIS RECOMENDACIONES PARA LOS PREMIOS IGNOTUS 2019


Estas son mis recomendaciones de obras para nominar al Premio Ignotus. Solo se pueden nominar tres obras por categorías, yo pongo más en algunos casos, simplemente para que recordéis que podéis votarlas en esta primera fase. En otras ocasiones, solo menciono una obra o sitio web, luego, intentaré ir completando la lista, pero creo que es mejor ofrecerlo todo junto. Procuro dar todos los datos posibles.

Mejor Novela: Cualquier obra de ciencia ficción, fantasía, terror o temática afín de más de 40.000 palabras, escrita originalmente en alguna de las lenguas del Estado Español y publicada originalmente en España. Las recopilaciones de cuentos individuales que formen una serie no serán consideradas novelas.
 -El amante germano, de Pilar Pedraza, Madrid, Valdemar, 2018.
-El último sueño, de Guillem López, Barcelona, Planeta, 2018.
-Ojos verdes, negra sombra, de Javier Quevedo Puchal, Ondara, Alicante, Dilatando Mentes.
-¿Hogar?: una historia de amor, nostalgia y fantasmas, de Mª Concepción Regueiro Digón, Barcelona, Café con Leche, 2018.
-La Tríada: Canto primero: Tierra, de So Blonde, Palma de Mallorca, Dolmen, 2018

Mejor Novela Corta: Cualquier obra de ciencia ficción, fantasía, terror o temática afín de entre 17.500 y 40.000 palabras, escrita originalmente en alguna de las lenguas del Estado Español y publicada originalmente en España.
-Agnus Dei, de Nieves Mories, Cádiz, Cerbero, 2018.
-Carne, de Alicia Pérez Gil, Cádiz, Cerbero, 2018.
-El árbol de Sefarad, de Lola Robles, Cádiz, Cerbero, 2018.


Mejor Cuento: Cualquier obra de ciencia ficción, fantasía, terror o temática afín de menos de 17.500 palabras escrita originalmente en alguna de las lenguas del Estado Español y publicada originalmente en España.
"Summertime",de María Angulo Ardoy,
"Madre Patria", de Teresa Mira, Rockwell Hopper, ,
"Barrigas" de Chus Alvarez Martínez.
"Mom", de Nieves Delgado,
"Plásticos", de Conchi Regueiro ,
"Huevos", de Cristina Jurado.
Todos en la antología ProyEctogénesis: relatos de la matriz artificial. Madrid, Enclave de Libros, 2018.
"La vida sin cancer”, de María Zaragoza, en Poshumanas: antología  de escritoras españolas de ciencia ficción, Madrid, Libros de la Ballena, 2018.

Mejor Antología: Cualquier volumen individual de relatos de ciencia ficción, fantasía, terror o temática afín, del mismo o diferente autor, valorado en su conjunto e independientemente de su extensión, que contenga al menos 3 relatos originales. Se admitirán tanto obras escritas originalmente como traducidas a cualquier lengua oficial española.
 ProyEctogénesis: relatos de la matriz artificial. Madrid, Enclave de Libros, 2018.
Cosmografía profunda, de Laura Ponce, Benicassim, Castellón, La máquina que hace Ping!, 2018.
Cornis Bomper: cocinero ladrón, de Begoña Pérez Ruiz, Madrid, Asociación Cultural Heorik, 2018.

Mejor Artículo: Cualquier artículo, que no haya sido publicado en forma de libro, que trate de la ciencia ficción, la fantasía, el terror o algún tema afín. En esta sección se admitirán obras publicadas originalmente fuera de España o traducidas a alguna de las lenguas del Estado Español.
"Proyectogénesis: ¿utopía o distopía feminista?”, de Lola Robles, en Proyectogénesis: relatos de la matriz artificial, Madrid, Enclave de Libros, 2018.
─“El legado de la ciencia ficción poética”, de Ana Tapia, en Revista SuperSonic 12.

─“Distópicas y poshumanas: antología histórica de escritoras españolas de ciencia ficción en dos volúmenes”, de Lola Robles, Revista SuperSonic 11.

Mejor Libro de Ensayo: Cualquier libro que trate de la ciencia ficción, la fantasía, el terror o algún tema afín. En esta sección se admitirán obras originalmente publicadas fuera de España o traducidas a alguna de las lenguas del Estado Español.
Mary Shelley i el monstre de Frankenstein: ara i aquí, de Ricard Ruiz Garzón, Barcelona, Angle Editorial, 2018.


Mejor Ilustración: Cualquier obra gráfica individual aparecida en alguna forma de distribución pública.
-Portada El árbol de Sefarad, de Lola Robles, Cádiz, Cerbero, 2018, ilustración de portada de Calavera Diablo.
 -Portada de El informe Monteverde, de Lola Robles, Sevilla, Crononauta, 2018, ilustración de Marina Vidal.
-Portada de Binti, de Nnedi Okorafor, Sevilla, Crononauta, 2018, ilustración de Joey Hi-Fi.

Mejor Revista: Cualquier publicación de disponibilidad general y periódica editada en España y dedicada a la ciencia ficción, la fantasía, el terror o temática afín ya sea de carácter amateur, semiprofesional o profesional que haya editado un mínimo de 4 números antes del cierre del plazo temporal establecido en la Sección 3 y al menos uno de ellos durante dicho periodo.
Supersonic.
Mamut.
Windumanoth.

Mejor Novela Extranjera: Cualquier obra de ciencia ficción, fantasía, terror o temática afín de más de 40.000 palabras escrita y publicada originalmente fuera del Estado Español. Si la obra fue escrita originalmente en alguna de las lenguas del Estado Español su fecha de publicación será la de su primera edición en España, en caso contrario, su fecha de publicación será la de su primera traducción en España. Las recopilaciones de cuentos individuales que formen una serie no serán consideradas novelas.
El libro de Joan, de Lidia Yuknavitch, Barcelona, Alpha Decai, 2018.


Mejor Cuento Extranjero: Cualquier obra de ciencia ficción, fantasía, terror o temática afín de menos de 40.000 palabras escrita y publicada originalmente fuera del Estado Español. Si la obra fue escrita originalmente en alguna de las lenguas del Estado Español su fecha de publicación será la de su primera edición en España, en caso contrario, su fecha de publicación será la de su primera traducción en España.
 -Binti, de Nnedi Okorafor, Sevilla, Crononauta, 2018.
-Binti hogar, de Nnedi Okorafor, Sevilla, Crononauta,. 2018. Ambas novelas cortas traducidas por Carla Bataller Estruch.
-"Sidgrid", de Laura Ponce, en Cosmografía profundaBenicassim, Castellón, La máquina que hace Ping!, 2018.

 Mejor Sitio Web: cualquier página o sitio web español sobre ciencia ficción, fantasía, terror, o temática afín que presente al menos una parte de sus contenidos en alguna de las lenguas oficiales españolas, con independencia de la nacionalidad de sus autores o la localización del servidor en que se encuentre ubicada. Debe permanecer disponible durante todo el desarrollo de las votaciones.
 ─ Origen Cuántico. 
- La Nave invisible.

26 de marzo de 2019

ANTOLOGÍAS DE ESCRITORAS FANTÁSTIKAS II


De 1987 a 2002, trabajé en la Biblioteca de Mujeres de Madrid coordinando sus actividades culturales y encargándome también (dicho sea de paso) de su gestión administrativa. Una de las labores que realizábamos era la elaboración de bibliografías específicas de autoras. En 1989, publicamos un pequeño folleto con el título "Escritoras de ciencia ficción", que era una pequeña bibliografía de autoras de este género, aunque también incluíamos creadoras fantásticas y de terror, e incluso a alguna de fantasía de lo maravilloso. 

Para la elaboración de dicha bibliografía, aparte de hacer una relación bibliográfica de las obras que teníamos en la biblioteca, consultamos catálogos editoriales, librerías, antologías y revistas especializadas. 

Después de esta primera publicación, continuamos con este trabajo, para lo cual procuramos adquirir el mayor número posible de obras de estos géneros para nuestros fondos y seguir consultando, como ya he explicado, catálogos de editoriales, novedades en las librerías, y antologías y revistas. También nos sirvieron de mucho las bibliografías online, realizadas por aficionados a estos géneros. La labor de estas personas, casi siempre puramente altruista, es de un valor incalculable y personalmente debo agradecérsela muchísimo. 

También investigamos en bibliotecas, por ejemplo en la Biblioteca Nacional consultamos la totalidad de los números de la revista Nueva Dimensión. Asimismo, leímos bastantes textos feministas sobre el tema. 

En esos años, reconozco que no tenía los criterios suficientes para diferenciar con claridad y un mínimo rigor los tres grandes géneros no realistas, la ciencia ficción, lo fantástico (al que se suele denominar con frecuencia como "terror") y lo maravilloso o fantasía. Es por ello que aparecen mezcladas. 

Abajo va un enlace a las antologías que consultamos. Fueron 184. Desde luego, faltan. Pero creo que es un número importante. Eran antologías publicadas en España, que incluían tanto autores extranjeros, mayoritariamente anglosajones, como españoles. También aparecen antologías de ciencia ficción y otros géneros no realistas específicamente de autores españoles y latinoamericanos, aunque son una minoría. De la misma manera, y dado que nuestro objetivo era localizar los textos de autoras, fuimos especificando aquellas antologías en que estas aparecían. Lo que no hicimos, en su momento, fue indicar la proporción de escritoras frente a escritores en cada volumen, aunque puedo asegurar  que muy excepcionalmente llegaban siquiera al cincuenta por ciento. 

De las 184 antologías consultadas, 107 contenían relatos de autoras. Lo cual quiere decir, que 77 eran exclusivamente masculinas. Se pueden analizar los motivos, sin duda, pero el hecho es el hecho y a nadie parecía llamarle la atención, ni eran objeto de críticas tan acerbas como se dirigen hacia las antologías de escritoras, que solo pretender dar a conocer o promocionar a las creadoras, veteranas o nobles. 

Para quien quiera consultar el listado de antologías, este es el enlace.


https://docs.google.com/document/d/1DJjMxyfGBa1cGcKsfvL51eqT0gHw5TMST0T2J9y645o/edit?usp=sharing

ANTOLOGÍAS DE ESCRITORAS FANTÁSTIKAS


Una pequeña relación de antologías de escritoras, sobre todo anglosajonas, de ciencia ficción, fantástico y terror. Han ido apareciendo a lo largo de los años, con un objetivo muy claro, promocionar y visibilizar a estas autoras. Siguen siendo obras muy interesantes y válidas, que merece la pena conocer. 



Mujeres y maravillas,  selección e introducción de Pamela Sargent. Barcelona, Bruguera, 1977.

Desde las fronteras de la mente femenina: antología de relatos de ciencia ficción,  recopilación e introducción de Jen Green y Sarah Lefanu. Barcelona, Ultramar, 1986.

Relatos de fantasmas: escritoras del siglo XX,  seleccionados por Richard Dalby; introducción de Jennifer Uglow; traducción de Cristina Pagès. Barcelona, Planeta, 1988.

La piel del alma: relatos de terror femenino,  selección de Lisa Tuttle. Madrid, Mirach, 1992.

La Eva fantástica: de Mary Shelley a Patricia Highsmith, edición de J. A. Molina Foix, Madrid, Siruela, 2001.

Venus en las tinieblas: relatos de horror escritos por mujeres, selección, prólogo y notas introductorias: Antonio José Navarro. Madrid, Valdemar, 2007.



14 de febrero de 2019

Mis librerías en Madrid.

Estas son las librerías donde yo suelo pedir y comprar libros. Son librerías pequeñas que me gustan y me parece importante apoyarlas y comprar allí siempre que se pueda, consiguen traer la mayor parte de los libros en papel.
-Mujeres y Compañía La Librería, calle de la Unión 4, metro Ópera. http://mujeresycialibreria.blogspot.com/
-Traficantes de Sueños, calle Duque de Alba, 13, metro Tirso de Molina y Latina. https://www.traficantes.net/
-Enclave de Libros, calle Relatores 16, metro Tirso de Molina. https://www.enclavedelibros.com/
-Estudio en Escarlata,  calle Andrés Mellado 52, metro Moncloa e Islas Filipinas. http://www.estudioenescarlata.com/
-La Sombra, calle San Pedro 20, metro Antón Martín. https://www.librerialasombra.com/

Las tres primeras librerías están especializadas en mujeres y feminismo, política y activismo social. Las dos últimas, en géneros no realistas (ciencia ficción, fantasía y terror y novela negra).

-Móstoles: Librería Delirio, Calle Sevilla 25. https://www.facebook.com/delirityFalls/