SELECCIÓN DE LECTURAS RECOMENDADAS DE ESCRITORAS FANTÁSTICAS

He aquí algunas obras (novelas o libros de relatos) que recomiendo para iniciarse en los géneros fantásticos (ciencia ficción, fantasía, fantástico clásico, gótico, terror…) escritos por mujeres, que no suelen ser tan generalmente conocidas como sus colegas masculinos.

Hay autoras especializadas en estos géneros, y otras que los abordan ocasionalmente o en parte de su obra. La lista está basada en mis preferencias personales y en aquellos libros que yo he leído o me han recomendado leer; sin duda podrían hacerse otras selecciones alternativas y más completas. He procurado también seleccionar libros que puedan encontrarse actualmente en librerías y bibliotecas. Incluyo asimismo referencias a obras clásicas de autores varones, para las personas que no suelen leer este tipo de literatura.

Se admiten comentarios, sugerencias y añadidos.

Podéis encontrar una bibliografía más completa de las escritoras citadas en Bibliografía de escritoras fantásticas.

Veáse también en este mismo blog Qué es la ciencia ficción, lo fantástico y la fantasía.

CIENCIA FICCIÓN
ATWOOD, Margaret (Canadá, 1939)
-El cuento de la criada (1985)
Barcelona, Seix Barral, 1987.
Una distopía feminista de ciencia ficción escrita por esta prolífica novelista, poeta, crítica literaria y activista política, ganadora del Premio Príncipe de Asturias de las Letras 2008.
Un antiutopía o distopía es una narración que presenta una visión pesimista y por tanto negativa de nuestro futuro. Ejemplos clásicos son 1984, de George Orwell, o Un mundo feliz, de Aldous Huxley.

BUJOLD, Lois McMaster (USA, 1949)
-Danza de espejos (1994)
Barcelona, Ediciones B, 1995 (Nova ciencia ficción, 78)
Cualquier novela de esta autora puede leerse sin miedo de aburrirse en ningún momento. Bujold escribe space opera, novelas de aventuras de ciencia ficción, y lo hace muy bien, con un ritmo trepidante, ingenio, humor, y abordando con libertad el tema de los géneros sexuales.

BUTLER, Octavia (USA, 1947-2006)
-Xenogénesis: trilogía (1987-1989)
Barcelona, Ultramar, 1989-1990.
Una trilogía imprescindible para quienes busquen ciencia ficción poco convencional; ha sido muy valorada por la crítica literaria feminista. La autora es una de los pocos afroamericanos que han escrito ciencia ficción.
Difícil de encontrar salvo en versión elctrónica y librerías de viejo.

CHAVIANO, Daína (Cuba, 1957)
-Historias de hadas para adultos (1986)
Barcelona, Minotauro, 2007.
Tres relatos muy representativos del imaginario de esta escritora, que ha creado un universo ficcional donde el protagonismo femenino es fundamental, y aborda en sus libros la mitología, la propia literatura, la magia, lo maravilloso y la ciencia ficción más clásica. Incluso en sus otras novelas realistas, los elementos mágicos están presentes.
Véase en este mismo blog, “Un hada en el umbral de la Tierra”

ELGIN, Suzette Haden (USA, 1936)
-Lengua materna (1984)
Barcelona, Ultramar, 1989.
De nuevo una distopía feminista, en la que el lenguaje es un tema central. Muy interesante por ello.

GILMAN, Charlotte Perkins (USA, 1860-1935)
-Dellas: un mundo femenino (1915)
Barcelona, Abraxas, 2000. 221 p. (Utopías & distopías)
En este caso, se trata de una utopía feminista, donde se plantea una posible sociedad sólo de mujeres.

GORODISCHER, Angélica (Argentina, 1929)
-Kalpa imperial (1983-1984)
Barcelona, Gigamesh, 2000. 219 p.
Angélica Gorodischer es la escritora en castellano con una trayectoria literaria más larga, consolidada y dedicada fundamentalmente a la ciencia ficción y narrativa fantástica. Se la puede considerar la Ursula K. Le Guin en español. Sus relatos son muy buenos, llenos de imaginación, humor, y referencias literarias de eco borgiano. Aquí sin embargo selecciono una novela, que puede encontrarse más fácilmente que sus libros de cuentos. .

GRIFFITH, Nicola (Gran Bretaña, 1960)
-Río lento (1995)
Barcelona, Ediciones B, 1998 (Nova, 108). 361 p.
Novela con autora y protagonistas lesbianas. Ganadora del Premio Lambda 1996 y también del Nebula del mismo año.

JAMES, P. D. (Gran Bretaña, 1920)
-Hijos de hombres (1992)
Barcelona, Ediciones B, 1992. 314 p. (Tiempos modernos)
Incursión en la ciencia ficción, con una novela de anticipación, de esta escritora británica especializada en narrativa policíaca. Hay una película reciente basada en este libro.

KAVAN, Anna (Gran Bretaña, 1901-1968)
-Hielo (1967)
Valencia, El Nadir, 2005. 219 p. (Narrativas El Nadir, 8)
En principio una distopía de ciencia ficción, es un ejemplo de cómo este género puede ir mucho más allá de sí mismo. Perturbadora, radical en su subjetividad, surrealista, con imágenes alucinantes y bellísimas, Hielo es una epopeya apocalíptica, antipatriarcal, antimilitarista y ecologista, y al tiempo una alegoría donde se encriptan otros contenidos y temas: la imposibilidad del amor, la demencia, la droga, a la que Kavan fue adicta durante gran parte de su vida. La novela nos lleva a un ámbito de extrañeza total.
Véase en este mismo blog, Anna Kavan, la ciencia ficción extraña y alucinada: Hielo.

KRESS, Nancy (USA, 1948)
-Mendigos en España (1993)
Barcelona, Ediciones B, 1996 (Nova ciencia ficción, 84)
Ciencia ficción de reflexión social, esta novela inicia una trilogía que continúa con Mendigos y opulentos y acaba con La cabalgata de los mendigos.

LE GUIN, Ursula K. (USA, 1929)-
La mano izquierda de la oscuridad (1969)
Barcelona, Minotauro, 2002.
En el hit parade de la ciencia ficción, Ursula K. Le Guin es considerada una de las y los mejores autores del género, o incluso la mejor de todos. Cualquiera de sus novelas o libros de relatos, de ciencia ficción o fantasía, merece la pena, pero La mano izquierda de la oscuridad es su obra más famosa. En mi opinión, imprescindible (junto con Solaris de Stanislav Lem) para conocer el género y reconocer que puede estar muy escrito y ser también por su contenido una obra maestra.
La mano izquierda de la oscuridad es un intento serio, profundo y complejo de subvertir la visión dicotómica de los sexos-géneros humanos. Supone la creación literaria de un mundo completo; es una historia de amor y amistad entre dos seres que han nacido en planetas muy distintos; es la narración de un viaje inolvidable.

LESSING, Doris (Gran Bretaña, 1919)
-Los matrimonios entre las Zonas Tres, Cuatro y Cinco (1980)
Barcelona, Minotauro, 2003. 364 p.

Entre la vasta obra de la autora Premio Nobel, Premio Príncipe de Asturias y con otros muchos galadornes, hay novelas que abordan lo fantástico, y la ciencia ficción, como El quinto hijo, y la serie Shikasta. A esta serie pertenece la novela que he seleccionado. Los matrimonios…, libro entre la ciencia ficción y la fantasía, es una obra muy sugerente sobre los conflictos entre géneros, desde una perspectiva que me atrevería a calificar de conciliadora.

MOORE, C. L. (USA, 1911-1987)
-"Ninguna mujer nacida" (1944),
en: El hombre-máquina: antología de relatos de cyborgs. Barcelona, Martínez Roca, 1978, p. 69-132 (Superficción, 32)
Una de las mejores novelas breves sobre el tema del ciborg, en este caso, protagonizada por una mujer ciborg. Difícil de encontrar salvo en versión electrónica.

RUSS, Joanna (USA, 1937)
-El hombre hembra (1975)
Barcelona, Ultramar, 1987.

El clásico entre los clásicos de la ciencia ficción feminista. Radical y furiosa casi siempre con motivo, pero también con humor e ironía, presenta, a a través de cuatro protagonistas, Janet, Jeannine, Joanna y Jael, el conflicto entre géneros en varias sociedades patriarcales, e incluye un mundo alternativo en el que solo viven mujeres.

SHELLEY, Mary (Gran Bretaña, 1797-1851)
-Frankenstein o El moderno Prometeo (1918)
Madrid, Valdemar, 1994. 201 p. (Colección gótica, 16).
Mary Shelley (hija de la feminista Mary Wollstonecraft), publicó a principios del siglo XIX una historia donde por primera vez los conocimientos científicos de una época sirven para hacer creíble lo fantástico. Se la considera pues la primera obra de ciencia ficción contemporánea. Tras Mary Shelley hubo otros precursores en el siglo XIX, como Verne o Wells, aunque es en el XX donde la CF se desarrolla con plenitud.

TEPPER, Sheri S. (USA, 1929)
-La puerta al país de las mujeres (1988)
Barcelona, Ediciones B, 2008. 429 P. (Zeta bolsillo, 640/1)
Una reflexión feminista sobre el poder, la violencia y la guerra, que da mucho para debatir.

TIPTREE, James, Jr. (USA, 1915-1987) Seud. de Alice Sheldon. Escribió también con el seud. Raccoona Sheldon.
-Cantos estelares de un viejo primate. (1978)
Barcelona, Edhasa, 1980 (Nebulae, 42)
-Mundos cálidos y otros. (1975)
Barcelona, Edhasa, 1985 (Nebulae, 67)
Durante casi diez años, Alice Sheldon, psicóloga, que también trabajó para el Ejército de los Estados Unidos y en la CIA, publicó como un hombre, James Tiptree Jr., sin que nadie conociera su verdadera personalidad. Sus mejores creaciones son relatos, y los relatos son en la ciencia ficción tan importantes como las novelas. He seleccionado sus dos libros principales. Auténtica ciencia ficción, con pocas concesiones al público lector no especializado, pero que lo enseñan casi todo sobre este género.
Veáse además en este mismo blog, Alice B. Sheldon: la doble vida de Alice B. Sheldon, James Tiptree Jr.

WILLIS, Connie (USA, 1945)
-El libro del día del juicio final. Barcelona, Ediciones B, 1994 (Nova ciencia ficción, 68).
Elijo al azar un libro de esta autora de la que aún no he leído nada pero que ya tiene publicada una obra bastante extensa y reconocida.

Algunas obras y nombres de autores varones que pueden servir también para iniciarse en la ciencia ficción.

Los precursores: Julio Verne y H. G. Wells.
1984, de George Orwell.
Un mundo feliz, de Aldous Huxley.
La naranja mecánica, de Anthony Burgess.
Fundación; Fundación e Imperio; Segunda Fundación; de Isaac Asimov.
Solaris, de Stanislav Lem.
Dune, de Frank Herbert.
Neuromante; Quemando cromo, de William Gibson.
Serie Heliconia, de Brian Aldiss
Cita con Rama, de Arthur C. Clarke.
Crónicas marcianas; Fahrenheit 451, de Ray Bradbury.
Fluyan mis lágrimas, dijo el policía, de Philip K. Dick.
La intersección Einstein, de Samuel R. Delany.
Marte rojo, de Kim Stanley Robinson.
Mundos en la eternidad, de Juan Miguel Aguilera y Javier Redal.
Mecanoscrito del segundo origen, de Manuel de Pedrolo.

NARRATIVA FANTÁSTICA
BARCELÓ, Elia (España, 1957).
-El secreto del orfebre (2003)
Madrid, Lengua de Trapo, 2007, 93 p. (Nueva biblioteca, 77)
Elia Barceló es una de las pocas autoras españolas que ha publicado varios libros de ciencia ficción, fantástico, terror, además de novelas juveniles y/o de otros géneros. Esta novelita es una hermosa, inolvidable y triste historia de amor (o más bien sobre la imposibilidad de éste) ambientada en varios lugares y épocas (entre ellas una España de los años 50 muy lograda en breves escenas), y donde el juego con el tiempo vertebra el relato.

CARTER, Angela (Gran Bretaña, 1940-1992)
-La pasión de la nueva Eva (1977)
Barcelona, Minotauro, 1982.
La escritura de esta autora es tan personal que resulta difícil clasificarla en ningún género. Pero la novela que cito podría considerarse incluso una historia queer avant la lettre. Densa, barroca, compleja, con imágenes poderosísimas, y nunca mejor dicho, apasionante.
Véase en este mismo blog, La pasión de la nueva Eva, de Angela Carter.

DU MAURIER, Daphne (Gran Bretaña, 1907-1989)
-Bésame otra vez, forastero.
Valencia, El Nadir, 2005. 177 p. (Narrativas El Nadir, 12)
La autora de Rebeca, novela con muchos elementos góticos, escribió asimismo relatos sobre lo fantástico y lo extraño, perversos e inquietantes. Magnífcos ejemplos son “Los pájaros” o “No mires ahora”. No es fácil localizar estos cuentos en castellano, salvo en versión electrónica, por eso he elegido una breve antología publicada recientemente.

FERNÁNDEZ CUBAS, Cristina (España, 1945)

-Todos los cuentos.
Barcelona, Tusquets, 2008. 507 p. (Andanzas, 672)
Este volumen reúne todos los cuentos publicados hasta ahora por esta autora que escribe en las lindes de lo fantástico.

WHARTON, Edith (USA, 1862-1937)
–Relatos de fantasmas.
Madrid, Alianza Editorial, 1997 (Alianza Tres, 41) 307 p.

Nada parece tan prototípico de este género como los fantasmas. Relatos escritos con la sutileza característica de Wharton.

Algunos otros autores clásicos de la narrativa fantástica.
Es inevitable mencionar:
-los relatos de Cortázar, Hoffman, Poe, Maupassant, Lovecraft…
- Otra vuelta de tuerca, de Henry James.
Y una obra no tan conocida pero que merece la pena no perderse:
-Cuentos fantásticos, del argentino Leopoldo Lugones.

FANTASÍA

BRADLEY, Marion Zimmer (USA, 1930-1999)
-Las nieblas de Avalón (1983)
Barcelona, Salamandra, 2003 (Letras de bolsillo, 19), 859 p.
Voluminosa y muy interesante recreación de las leyendas artúricas, cuyas protagonistas son las mujeres (Viviana, Morgana, Igraine, Morgause, Ginebra…). Un intento de recuperación (con mucho de elegía) de los cultos matriarcales celtas anteriores a la llegada del cristianismo, que los destruirá.

MATUTE, Ana María (España, 1925)
-Olvidado Rey Gudú (1996)
Barcelona, Destino, 2006. 765 p. (Áncora y Delfín, 1028)
Igual que en el caso de Las nieblas de Avalon, ésta es una novela para quien no tenga miedo de emprender una larga aventura. Ambientada en una Edad Media más mítica que real, es una saga familiar, una historia sobre el amor y el desamor, la incapacidad para este sentimiento, la soledad, el poder, la violencia, la guerra; y tal vez más que nada sobre la infancia como un paraíso perdido y olvidado donde la fantasía es un dominio, un ámbito tan auténtico como la vida real misma. Si nuestro país fuera más abierto de miras hacia la literatura fantástica, esta obra habría sido tan valorada como merece.

Y como parece que el género de la fantasía es dado a explayarse en gruesos volúmenes, he aquí dos obras maestras del mismo escritas por autores:
-El señor de los anillos (1954-1955), de J. R. Tolkien.
-la serie Canción de hielo y fuego (1996-2005), de George R. R. Martin, compuesta hasta ahora por Juego de tronos, Choque de reyes, Tormenta de espadas, y Festín de cuervos.

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Veáse también en este mismo blog Qué es la ciencia ficción, lo fantástico y la fantasía.

NARRATIVA GÓTICA
CARTER, Angela (Gran Bretaña, 1940-1992)
-La cámara sangrienta y otros cuentos (1979)
Barcelona, Minotauro, 1991
En este libro de relatos, Carter reescribe al modo gótico cuentos de hadas y tradicionales, reconstruyendo su contenido latente (sobre todo la construcción de la identidad femenina) y subvirtiéndolo.
Véase en este mismo blog, Sobre Angela Carter y La cámara sangrienta.

LEE, Tanith (Gran Bretaña, 1947)

-Hijos de lobos (1981)
Barcelona, Martínez Roca, 1987 (Super terror, 23)
Magnífico relato sobre la marginación social en la que se demuestra que los licántropos no son ni mucho menos las criaturas más peligrosas dentro de una comunidad humana. La prosa de Lee es deslumbrante es sus imágenes, llena de ironía y de placer al jugar con lo perverso y lo oscuro.
Esta autora escribe también ciencia ficción y narrativa juvenil.
Difícil de encontrar salvo en versión electrónica.

PEDRAZA, Pilar (España, 1951)

-El síndrome de Ambras (2008)
Madrid, Valdemar, 2008. 268p. (El club Diógenes, 263)
Última novela publicada por la mejor entre las/los escritores de fantástico en nuestro país. Su obra es a la vez divertida y exquisita; ajena a intereses comerciales, y especialmente dedicada a lo extraño, lo cruel, lo ambiguo, macabro, monstruoso, transgresor.
Véase además en este mismo blog Sobre Pilar Pedraza.

Otros autores de narrativa gótica
Gustavo Adolfo Bécquer, en sus Leyendas, tiene magníficos ejemplos de historias góticas.

Véase además en este mismo blog:
-Sobre el género gótico.
-Una selección de lecturas muy rojas.
-Antologías de escritoras fantásticas.

NARRATIVA SOBRE VAMPIROS: UNA SELECCIÓN MUY ROJA

Desde el rumano y remoto Drácula hasta los jóvenes vampiros de Stephenie Meyer, que conviven con nosotros, la fascinación por estos depredadores no ha cesado. He aquí algunos ejemplos, escritos por autoras y autores. Algunas son obras pertenecientes al género fantástico más clásico; otras son de ciencia ficción; otras góticas; otras, narrativa juvenil; incluyo también La Condesa sangrienta, de Alejandra Pizarnik, texto sobre una depredadora auténtica, la húngara Erzébet Báthory, y La fase del rubí, de Pilar Pedraza, imprescindible en una selección como esta.

CARTER, Angela (Gran Bretaña, 1940-1992)
–“La dama de la casa del amor” (1979)

Delicioso relato (incluido en el libro La cámara sangrienta), sobre el enfrentamiento entre la modernidad y los vampiros clásicos.

CHARNAS, Suzy Mckee (USA, 1939)
-El tapiz del vampiro (1980)
Madrid, Alamut, 2009. 248 p.

Una de las primeras novelas sobre vampiros en que estos no habitan castillos góticos sino conviven con los mortales, más o menos camuflados. Obra de culto para los amantes del género.

HAMILTON, Laurell K. (USA, 1963)
-Placeres prohibidos (1993)
Barcelona, Gigamesh, 2006. 276 p. (Anita Blake, cazavampiros, 1)

Narrativa para jóvenes, con mucha sensualidad y bastante bien escrita. Y con una protagonista, Anita, de profesión cazavampiros, dura y simpática.

LEE, Tanith (Gran Bretaña. 1947)
-“Roja como la sangre” (1979)
en: Vampiras: (Antología de relatos sobre mujeres vampiro). Madrid, Valdemar, 1999, p. 513-528.

Curiosísima versión vampírica de Blancanieves, con sorprendente redención final. Con motivos literarios muy trabajados. Creo que se puede disfrutar de este relato aun sin ser creyente.

LE FANU, Sheridan (Irlanda, 1814-1873)
-Carmilla (1872)
en: Vampiras: (Antología de relatos sobre mujeres vampiro). Madrid, Valdemar, 1999.

Guillermo Cabrera Infante opinaba de esta novelita que se trata del "más bello relato de vampiros escrito nunca jamás". Carmilla es una vampira apasionada y voluptuosa que no sólo desea la sangre de su víctima -una jovencita inocente y recatada- sino que intenta a enredar su corazón con palabras y besos: quiere enamorarla. El erotismo de la novela es tan intenso que subyugó al propio Bram Stoker.

Véase además en este mismo blog, Vamps: una relectura de Drácula y Carmilla.

MATHESON, Richard (USA, 1926)
–Soy leyenda (1954)
Barcelona, Minotauro, 2007.

Ciencia ficción sobre vampiros. Un clásico, y muy, muy interesante. Historia sobre la soledad y el aislamiento y una reflexión sobre la normalidad y anormalidad, el bien y el mal, y el miedo ante lo diferente.

MEYER, Stephenie (USA, 1973)
-Saga Crepúsculo (2005-2008).

Compuesta por los títulos: Crepúsculo, Luna nueva, Eclipse y Amanecer.
Madrid, Alfaguara, 2006 a 2008 (han sido reeditados posteriormente)

Con sólo leer la primera novela de la serie, se comprende por qué le gusta tanto a las adolescentes.

Véase en este mismo blog, Sobre Crepúsculo, de Stephenie Meyer.

PEDRAZA, Pilar (España, 1951)
-La fase del rubí (1987)
Madrid, Valdemar, 2009. 283 p. (El Club Diógenes, 279)

Posiblemente la novela más conocida de Pilar Pedraza.

Podéis leer más sobre ella en este mismo blog:
La fase del rubí, de Pilar Pedraza.

PIZARNIK, Alejandra (Argentina, 1936-1972)
-La Condesa sangrienta (1971)
En: Prosa completa. Barcelona, Lumen, 2002, pp. 282-296. (Palabra en el tiempo, 317)

-La Condesa Sangrienta. Barcelona, Libros del Zorro Rojo, 2009. 98 p.

Auténtica joya literaria, y una profunda y bellísima reflexión sobre la libertad humana y sus límites, la melancolía, la crueldad y el mal. Eso sí, no es narrativa para jóvenes; más bien habría que recordar aquello de “para mayores con reparos”.

Véase en este mismo blog, Acerca de Erzébet Báthory, la Condesa sangrienta.

RICE, Anne (USA, 1941)
-Entrevista con el vampiro (1976)
Barcelona, Ediciones B, 2004. 463 p. (Byblos, 867/1)

Novela que inaugura la serie Crónicas vampíricas, de esta famosa autora de bestsellers.

STOKER, Bram (Irlanda, 1847-1912)
-Drácula (1897)
Hay numerosas ediciones de este libro.

El patriarca de los vampiros, y al mismo tiempo, una novela muy moderna desde el punto de vista técnico. Por supuesto, imprescindible.

Véase además en este mismo blog, Vamps: una relectura de Drácula y Carmilla.

Qué es la ciencia ficción, lo fantástico y la fantasía

¿Te animas, para iniciar este tema, a responder el siguiente cuestionario, aunque pueda parecerte algo extravagante?

A) ¿Cuáles de estos personajes, cosas o hechos son para ti reales?
–La llegada de los humanos a la Luna.
–Cleopatra.
–Los fantasmas.
–Jesucristo.
–El karma.
–Los extraterrestres nos han visitado en diversas ocasiones a lo largo de nuestra historia.
–Los extraterrestres viven entre nosotros.
–Hay vida inteligente en otros planetas, pero muy diferente a la humana (aceptando que ésta sea inteligente, claro).
–El reino de Bután.
–El Grial.
–Los vampiros.
–El Grupo Bilderberg es el verdadero Gobierno Mundial.
–Los zombis.
–El ángel de la guarda.
–Los muertos pueden comunicarse con los vivos a través de los médiums.
–Los dragones.
–El SIDA fue creado en un laboratorio.
–Los videntes pueden adivinar el porvenir.
–Las antenas de telefonía móvil emiten radiaciones electromagnéticas peligrosas para nuestra salud.
–Los elfos.
–El demonio.
–El cambio climático.

B) ¿Crees que en el futuro podría ocurrir o existir…?
–La colonización humana de otros planetas.
–El contacto con seres alienígenas inteligentes.
–La llegada de los humanos a la Luna.
–La terraformación de Marte.
–Viajar en naves espaciales más rápido que la luz.
–El ansible.
–La teletransportación inmediata de personas y cosas.
–Un androide como Terminator.
–La fabricación de androides de compañía.
–La creación de clones para usos militares o trabajos de alto riesgo.
–Robots y ordenadores que piensen por sí mismos.
–Aeromotos (motos que pueden volar).

Dejemos por ahora el cuestionario y vamos a tratar de definir qué es la ciencia ficción, lo fantástico y la fantasía.

¿Cómo pueden tocarme estas fantasías, y de una manera tan íntima? Toda literatura (me atrevo a contestar) es simbólica; hay unas pocas experiencias fundamentales y es indiferente que un escritor, para transmitirlas, recurra a lo “fantástico” o a lo “real”, a Macbeth o a Raskolnikov, a la invasión de Bélgica en 1914 o a una invasión de Marte.
Jorge Luis Borges. Prólogo a Crónicas marcianas, de Ray Bradbury (edición de Minotauro)

Partamos de la premisa de que toda literatura es ficción, invención, imaginación, incluso las obras consideradas más realistas. La mímesis absoluta, es decir, la reproducción exacta y exhaustiva de la realidad, es imposible en literatura.

No obstante, y aunque todo el mundo conocemos obras literarias que pretenden ser realistas y nos resultan por completo inverosímiles, es tradicional separar las literaturas realistas y las literaturas o géneros fantásticos. Bajo esta última denominación se engloban la narrativa fantástica, la fantasía, la narrativa gótica, el terror, y la ciencia ficción, géneros que son sin embargo muy distintos entre sí.

Sin duda hay obras (valga como ejemplo la novela naturalista decimonónica), que nos resultan más verosímiles y reales desde un punto de vista empírico que Drácula, El señor de los anillos o Harry Potter. Pero también es cierto que hay películas o libros de terror que son realistas y no fantásticos, y obras de ciencia ficción con un grado de verosimilitud más que notable, o que con el tiempo se ha demostrado que anticipaban el futuro, o historias de fantasía que reflejan la vida humana con una profundidad y madurez que para sí quisieran muchas obras realistas.

Por otra parte, los géneros no son categorías estancas, rígidas, con fronteras absolutamente definidas:
–por ejemplo la ciencia ficción puede combinarse con el terror (Alien, el octavo pasajero), con la literatura de vampiros (Soy leyenda, de Richard Matheson), o con la fantasía, de modo que en algunos casos es difícil dilucidar a qué género pertenece una obra determinada.
–hay obras fundamentalmente realistas pero que incorporan algunos elementos fantásticos (La dama del alba, de Alejandro Casona, donde el personaje de la Peregrina es la Muerte), o maravillosos (el famoso realismo mágico latinoamericano).

Ni siquiera la crítica literaria se pone de acuerdo a la hora de describir y separar estos géneros, de los que ha dado muy diferentes definiciones. Aun así, lo intentaremos, aceptando de antemano los géneros como categorías flexibles y con gradaciones dentro de ellos, y que resulta imposible clasificar muchas obras de manera indubitada.

Suele ocurrir además que hay autores que escriben, por ejemplo, tanto libros de ciencia ficción como de fantasía (un buen ejemplo es Ursula K. Le Guin), por lo cual a efectos prácticos no se suele hacer separación bibliográfica entre sus obras.

Y ahora quiero recordar el cuestionario que os pedido responder. ¿Creéis que todas las personas contestarían lo mismo? La realidad no es un corpus tan evidente y bien delimitado como pudiera parecer. Eso sí, hay una versión oficial de la realidad (según la cual los elfos no existen, los humanos sí llegamos a la Luna en 1969, y Cleopatra existió aunque no la hayamos conocido directamente), y es esa versión de lo real, racional y natural, la cuestionada por las literaturas fantásticas. Otro factor a tener en cuenta es precisamente que cada persona tiene una perspectiva distinta de lo que es real o no: hay gente a la que le parece absolutamente verosímil gran parte de las literaturas fantásticas, y hay gente que sólo considera realista Informe Semanal.

DEFINICIONES DE LOS GÉNEROS

El lingüista y teórico literario Tzvetan Todorov, en su obra Introducción a la literatura fantástica, hizo una distinción fundamental entre LO EXTRAÑO, LO FANTÁSTICO Y LO MARAVILLOSO.

Lo fantastico: un fenómeno imposible de explicar en principio por las leyes racionales de nuestro mundo. Hay que optar por dos interpretaciones: o bien ese hecho es una ilusión de los sentidos, un producto de la imaginación, y las leyes del mundo permanecen inalterables; o bien el hecho se produjo verdaderamente, y entonces la realidad se rige a veces por leyes sobrenaturales que desconocemos.
La posibilidad de vacilar entre ambos tipos de respuestas o explicaciones, la incertidumbre que sentimos los lectores o experimenta un personaje que no conoce más que las leyes naturales, frente a un fenómeno aparentemente sobrenatural, crea lo fantástico.
Lo fantástico supone la intrusión del misterio en la vida real, de lo inexplicable por las leyes conocidas, la irrupción de lo inadmisible en la legalidad cotidiana, rompiendo el orden conocido y reconocido.
La literatura fantástica pone en tela de juicio la existencia de una oposición irreductible entre lo real y lo irreal, lo racional y lo irracional, lo natural y lo sobrenatural.
Uno de los mejores ejemplos de lo fantástico es Otra vuelta de tuerca, de Henry James.

Lo extraño: los acontecimientos pueden explicarse por las leyes de la razón, pero son increíbles, extraordinarios, inquietantes, insólitos… Provocan, eso sí, un sentimiento semejante al que causa lo fantástico, ya que estamos en una experiencia de los límites. Ejemplo son muchos relatos de Edgar Allan Poe.

Lo fantástico extraño: los acontecimientos que parecen sobrenaturales reciben finalmente una explicación racional: ha sido una ilusión de los sentidos o un engaño intencionado; ha sido imaginación, sueño, locura, producto de la droga…

Lo fantástico maravilloso: hay una aceptación final de lo sobrenatural.

Lo maravilloso: los acontecimientos no producen vacilación ni duda. Son sobrenaturales pero eso no sorprende. Se aceptan como tales de antemano.
El género de la fantasía correspondería así a lo que Todorov llama lo maravilloso. Abarca desde los cuentos de hadas hasta obras como El señor de los anillos de Tolkien, los libros de Harry Potter de J. K. Rowling, la serie Dragolance de Margaret Weiss y Tracy Hickman, o Canción de hielo y fuego, de George R. R. Martin. Se trata de obras basadas en mitos, leyendas, donde la acción transcurre en lugares atemporales y fabulosos, y los lectores aceptamos de antemano que nos encontramos en una dimensión de la realidad distinta a la que conocemos. Son ámbitos en que los fenómenos mágicos, sobrenaturales, son perfectamente posibles y no se cuestiona su realidad. Al igual que el género fantástico, la fantasía transgrede nuestra concepción de lo real, lo racional y lo natural, pero el lector no se pregunta por su verosimilitud, sino que acepta a priori los acontecimientos y personajes.

Hay fantasía para la infancia y para la edad adulta. Dentro de este género se incluye la fantasía heroica o épica: obras en que generalmente predomina la aventura y la acción, cuyos marcos son mundos que recuerdan la Edad Antigua (Conan el bárbaro, de Robert E. Howard) o la Edad Media terrestres (Olvidado rey Gudú, de Ana María Matute; la serie Canción de hielo y fuego, de George R. R. Martin)

En el caso de El señor de los anillos, por ejemplo, la acción no transcurre en otro planeta, como suele plantear la ciencia ficción, sino en un ámbito ficticio, inventado por el autor. En las novelas de Canción de hielo y fuego o en Olvidado rey Gudú, se nos describen sociedades de tipo feudal semejantes a las de la Edad Media terrestre, pero no hay un intento de verosimilitud histórica, sino se crea un mundo alternativo con su propia geografía, personajes y hechos. Mientras la ciencia ficción intenta especular sobre el futuro en las novelas de anticipación, la fantasía heroica sólo recrea un periodo histórico para construir una fábula, que puede tener eso sí un valor simbólico.

Y ahora pasemos a la ciencia ficción.

El crítico literario Darko Suvin ha definido la ciencia ficción como literatura del extrañamiento cognoscitivo, entendiendo por extrañamiento una ubicación espacio-temporal y/o personajes radical o significativamente distintos a los de la literatura naturalista o realista. Esta narrativa presenta un novum, validado por la lógica cognoscitiva de la época del autor o autora, aceptado como no imposible por esa lógica. La hipótesis ficticia o literaria de la que se parte se justifica racionalmente, a diferencia de la literatura fantástica o de lo maravilloso, donde no se plantea esa justificación.

Otra definición posible para la ciencia ficción es:
Narrativa que, transgrediendo los límites de los espacios que nos son familiares (nuestro mundo-planeta), y del tiempo conocido (presente y pasado históricos), se convierte en una ficción especulativa sobre el futuro que nos aguarda –en sus aspectos científico-tecnológicos, políticos, sociales, humanos-, y una especulación asimismo sobre otros mundos, otras dimensiones de la realidad que pudieran existir.

Todorov sin embargo, en su obra ya mencionada, habla de lo maravilloso científico: según él aquí encontraríamos el género de ciencia ficción. Lo sobrenatural está explicado de manera racional, casi siempre a partir de leyes que la ciencia contemporánea no reconoce. También el autor puede basarse sobre la ciencia pero dejando libre la imaginación, sin embargo sigue presentando el acontecimiento como racional, explicable científicamente, aunque no sea cierto. Trata de encadenar los hechos de manera lógica y de justificar lo maravilloso.

En principio pueden parecer contradictorias las definiciones de Suvin y Todorov respecto a cuánto se ajusta la ciencia ficción a la ciencia actual. Pero ocurre que en este género coexisten obras de gran verosimilitud, o en las cuales la especulación (¿qué sucedería si…?) es fundamental, y las historias creadas son por completo coherentes, sirviendo para hacernos ver que nuestra realidad no es la única posible. Y hay otros libros que se permiten todo tipo de licencias literarias.

Bibliografía crítica citada:
Tzvetan Todorov. Introducción a la literatura fantástica. Barcelona: Editorial Buenos Aires, 1982.
Darko Suvin. Metamorfosis de la ciencia ficción: sobre la poética y la historia de un género literario. México, Fondo de Cultura Económica, 1984.

Véase además en este mismo blog: SUBGÉNEROS DE LA CIENCIA FICCIÓN.

SUBGÉNEROS DE LA CIENCIA FICCIÓN

Ciencia ficción “hard” o “dura”
Obras cuya temática intenta tener una sólida base científica y tecnológica. En realidad, son una minoría dentro del género, aunque muy interesantes, incluso para las personas menos versadas en las ciencias.
No suele nombrarse a ninguna autora dentro de este subgénero.
Ejemplos de ciencia ficción dura:
–La amenaza de Andrómeda, de Michael Crichton.
–Mundos en la eternidad, de Juan Miguel Aguilera y Javier Redal.
–Marte rojo, de Kim Stanley Robinson.
–Misión de gravedad, de Hal Clement.
–Mundo Anillo, de Larry Niven.
–Cita con Rama, de Arthur C. Clarke.
–Cronopaisaje, de Gregory Benford.
–Huevo del dragón, de Robert L. Forward.

La mayor parte de la ciencia ficción no sólo se basa en las ciencias naturales (Física, Química, Biología…), sino también en las sociales y humanísticas (Historia, Psicología, Sociología, Antropología, Lingüística…). En ocasiones se la ha denominado ciencia ficción “soft” o “blanda”, término que ya no se utiliza.
Se incluyen aquí novelas en que se crean mundos enteros con su sociedad, cultura, lengua, habitantes; lo importante es que estas creaciones resulten coherentes y verosímiles, aunque no se ajusten estrictamente a lo científico.
La ciencia ficción puede inventar y presentarnos todo de alienígenas; plantear los conflictos de los humanos con estos; criticar el racismo y la xenofobia; imaginar ilimitadas posibilidades de vida diferente a la humana; cuestionar las creencias aceptadas sobre la sexualidad y el género, presentando sociedades que se rigen de otra manera o seres cuya biología es distinta a la nuestra.
Los autores pueden darse mayor o menor libertad a la hora de imaginar. De lo rigurosamente científico a la fantasía más descabellada la gradación es muy amplia, y a veces pueden coincidir en un mismo libro elementos verosímiles o increíbles por completo.
Con frecuencia el género tiene mucho de parábola, y así, si leemos las Crónicas marcianas de Ray Bradbury, aunque sepamos que los marcianos no existen, comprendemos que el autor nos está ofreciendo un espejo de nuestro propio mundo.
Cuando la ciencia ficción además de especulación científica, tecnológica, antropológica o social, se atreve a elaborar un análisis y una crítica de la propia humanidad a través de esas parábolas, y a presentar alternativas a las sociedades conocidas, es cuando alcanza sus mayores cotas de calidad.

Anticipación
Presentan visiones del futuro de nuestro mundo, que pueden ser (aunque no siempre) utópicas o distópicas.

Utopías
Darko Suvin define la utopía como la construcción de una comunidad en que las instituciones socio-políticas, las normas y las relaciones humanas se organizan de acuerdo con principios más perfectos que en la sociedad en que ha nacido el autor.
La utopía puede situarse en otro planeta o en otra época temporal de nuestro mundo. Tiene una gran tradición literaria, y hay antecedentes muy antiguos, como la Utopía de Tomás Moro.
Un ejemplo muy curioso son las utopías anarquistas escritas por autores españoles a finales del siglo XIX y sobre todo en los años 30 del XX, durante la Segunda República. Hay una antología publicada: Utopías libertarias españolas, siglos XIX-XX (edición de Luis Gómez Tovar y Javier Paniagua). Madrid, Tuero, 1991.
Una muy conocida utopía contemporánea es Los desposeídos de Ursula K. Le Guin.
Hay utopías específicamente feministas, como la novela de Charlotte Perkins Gilman Dellas: un mundo femenino.

Antiutopía o distopía
Presenta una visión negativa o incluso apocalíptica del futuro de nuestro mundo. En ese futuro se radicalizan los conflictos sociales, políticos, o se especula sobre un desarrollo negativo de la ciencia y la técnica.
Ejemplos clásicos son 1984 de George Orwell y Un mundo feliz de Aldous Huxley.
Hay antiutopías también específicamente feministas, como El cuento de la criada de Margaret Atwood, y Lengua materna, de Suzette Haden Elgin.

Ucronía
Mundos alternativos en los cuales los hechos históricos se han desarrollado de forma diferente a lo que realmente ha sucedido.
Un ejemplo famoso es El hombre en el castillo, de Philip K. Dick, novela que nos plantea una historia contemporánea alternativa en que alemanes y japoneses hubieran ganado la II Guerra Mundial.

Space opera
Obras de aventura y acción, que se desarrollan en los escenarios propios de la ciencia ficción: otros planetas, viajes espaciales… En cine un ejemplo conocido es la serie Star Wars.
Se ha acusado al space opera de ser una literatura de evasión y no una ficción especulativa que plantee problemas o críticas, y de tener un exceso de elementos de fantasía. Su ideología ha sido muchas veces conservadora o incluso reaccionaria, militarista, imperialista, racista, machista…
Sin embargo hay space opera de calidad y con ideas progresistas, y un excelente ejemplo son las novelas de Lois McMaster Bujold.

Ciberpunk
Obras en las que hay una fuerte presencia de la tecnología, la cibernética, la realidad virtual, los implantes corporales, la ingeniería genética, la nanotecnología, que invaden la sociedad y a los propios humanos. La visión suele ser distópica.
Ejemplos:
–la novela Neuromante, y el libro de relatos Quemando Cromo de William Gibson.
–la colección de cuentos de varios autores Mirrorshades: una antología ciberpunk.
–En castellano recomiendo Nova de cuarzo, del cubano Vladimir Hernández Pacín, y Corazones de obsidiana, del español Manuel Díez Román.
Actualmente se habla de un postciberpunk, y se pone como ejemplo Snow Crash y La era del diamante, ambas de Neal Stephenson, y Mendigos en España, de Nancy Kress.
Poco a poco el ciberpunk se ha ido caracterizando por presentar también ambientes oscuros, sórdidos, violentos, caóticos, personajes individualistas, descarnados y marginales. Hay influencia de la novela negra o incluso del gótico. La estética suele ser muy característica: ropas de cuero, de color negro, cromados, luces de neón… En cine un buen ejemplo es Matrix.
No es un género donde abunden las escritoras, pero no hace mucho descubrí a la escritora estadounidense Mary Rosenblum, cuyo relato “Síntesis” podéis encontrar trascrito a través de este blog:

Leer "Síntesis"

ANTOLOGÍAS DE ESCRITORAS FANTÁSTICAS

Para ver algunas de las antologías que recogen específicamente relatos (de ciencia ficción, fantástico, terror) de escritoras, pincha aquí:

Antologías de escritoras fantástikas.

EL TAPIZ DEL VAMPIRO, de Suzy Mckee Charnas

El tapiz del vampiro. Madrid, Alamut, 2009. 248 p.

Se ha reeditado un libro clásico de tema vampírico, El tapiz del vampiro de la autora estadounidense Suzy Mckee Charnas. Publicada por primera vez en 1980, y no tan conocida para la mayoría del público como las obras de Anne Rice, Laurell Hamilton o Stephenie Meyer, la novela de Charnas es sin embargo un hito imprescindible en este género, y va dirigida a adultos.

Sobre Crepúsculo de Stephenie Meyer, y otros libros actuales de vampiros

Después de leer Crepúsculo, el primer título de la ya famosa saga de Stephenie Meyer, pensé en escribir un comentario sobre la novela. Finalmente he tenido la suerte de entrevistar a una lectora apasionada de la saga, Claudia, de 13 años. Creo que sus palabras explican mucho mejor el éxito de esta saga que cualquier cosa que yo pueda decir.

Entrevista (Viernes 17 de abril de 2009):
Pregunta: Claudia, ¿has leído los 4 libros de la saga Crepúsculo?
Claudia: Si, una vez en francés, y otra en español.
Pregunta: Es decir, los has leído todos en español y francés.
Claudia: Sí (Claudia estudia en el Liceo Francés de Madrid)
Pregunta: Recuérdanos por favor los títulos de esta saga.
Claudia: Los títulos son: Crepúsculo, Luna nueva, Eclipse y Amanecer.
Pregunta: De estos 4 libros ¿cuál es que te ha gustado más y por qué?
Claudia: El que más me ha gustado es el cuarto, Amanecer, porque en él pasan muchas cosas importantes y también hay una parte que está escrita desde el punto de vista de Jakob, lo cual me parece un buen cambio, al principio te lías un poco pero al final está bien, pues cambias de aire y te enteras de lo que pasa en la manada de los hombres-lobo.
Pregunta: ¿Con qué personaje de la saga te identificas, si es que te ocurre con alguno, y por qué?
Claudia: Pues… me identifico con Bella, ya que al comienzo, cuando llega al instituto, se siente un poco sola, como si estuviera perdida, y tiene que acostumbrarse a esa nueva situación.
Pregunta: ¿Qué piensas del personaje de Edward Cullen?
Claudia: Está bien, pero no sé, es como un padre para Bella, más que un novio o amigo, es demasiado protector, no debería serlo tanto.

Pregunta: A mí también me ha llamado la atención eso, yo le he visto hasta un poco empalagoso al chico. Pero pensé que podía resultar agradable el que fuera un novio tan solícito, con interés por todo lo que Bella había hecho antes de llegar a Forks, siempre pendiente de la chica y de que no le pase nada… Sin embargo tú le ves un poco o incluso demasiado paternal.
Claudia: Sí, y lo que tú has dicho, empalagoso, si yo fuera Bella le pediría a Edgard que me dejase mi espacio vital, respirar, estar con mis amigos, y que no se preocupase tanto por mí.
Pregunta: ¿Qué piensas de los vampiros que aparecen en la saga? ¿Qué crees que representan estos personajes?
Claudia: Eh… representan un poco lo prohibido, y gente rara que vemos en la realidad y igual hablamos mal de ellos porque creemos que tienen actitudes raras, o cosas extrañas en su personalidad. Entonces, creo que estos vampiros representan a esas personas, sobre las que a veces pensamos o hablamos mal, pero pueden ser muy amables, o diferentes simplemente y por eso hablamos así, porque no los conocemos bien, o nos dan miedo, o nos producen rechazo.
Pregunta: ¿Creen que estas novelas atraen especialmente a lectoras adolescentes? ¿Piensas que pueden gustar más a las chicas, digamos, y por qué?
Claudia: Pues sí, yo creo que atraen más a los adolescentes que a los adultos, y más a las chicas, porque es una historia de amor, y bueno, eso a los chicos no les va mucho, y también porque, aunque hay acción, que también les gusta a las chicas, éstas prefieren las historias de amor, de amistades, la vida cotidiana, más que la acción como a los chicos.
Pregunta: En la primera novela, Crepúsculo, la única que yo he leído hasta ahora, hay una situación de peligro, cuando los Cullen están jugando un partido de béisbol en un bosque, una escena que me pareció muy curiosa, y se encuentran con otros vampiros que son malos, y a partir de ahí hay una persecución, Bella tiene que huir, y eso está muy entretenido, pero es verdad que en la novela no hay situaciones de mucha violencia, ni acción como en las películas de puñetazos y tiros. ¿Hay más violencia en alguna de las novelas posteriores?
Claudia: A ver… no, no hay mucha violencia de tiros y puñetazos, si hay algún encontronazo entre los licántropos y los vampiros, pero realmente no. En el primer libro, del que tú hablas, está también cuando Edward y el vampiro James pelean, pero el noventa por ciento del libro es vida social y cotidiana… No se podría decir realmente que es un libro de acción.
Pregunta: O sea, que no te parecen historias muy violentas.
Claudia: Bueno, a veces si hay violencia, como cuando los vampiros se tienen que alimentar y tal, pero no, yo creo que no.
Pregunta: ¿Has leído más obras de la autora aparte de la saga Crepúsculo?
Claudia: Sí, me he leído un libro de historietas cortas de vampiros, que se llama Noches de baile en el infierno, de varios autores, y hay una historia de Stephenie Meyer que está bien, y también acaba de salir un libro que se llama The host que quiero leer.
Pregunta: ¿Y has leído más libros de vampiros de otros autores? ¿Te ha gustado alguno especialmente?
Claudia: Sí, la mayoría de los libros que leo son de vampiros. Hay una saga, hasta ahora son tres pero va a salir un cuarto, se llama Crónicas vampíricas, de una autora creo que estadounidense, que están muy bien. Voy a buscar el libro. Mira, la autora es Lisa Jane Smith. Los títulos son Despertar, Conflicto y Furia. Tienen unas portadas muy características, como las de Crepúsculo.
Pregunta: ¿Alguna otra autora o autor que recuerdes?
Claudia: Me leí hace poco una novela bastante interesante también, no es de vampiros, sino sobre criaturas extrañas, se llama Ghostgirl, de Tonya Hurley; es de una chica adolescente que se muere y el fantasma tiene que realizar unas pruebas para irse al más allá. También lo recomendaría.
Pregunta: ¿Has leído Placeres prohibidos, protagonizada por la cazavampiros Anita Blake, de Laurell K. Hamilton?
Claudia: Sí, sí lo he leído, está bien, pero me parecíó demasiado para los adolescentes, igual habría que leerlo más tarde, aunque a mí me gustó.
Pregunta: ¿y has leído alguna obra clásica sobre vampiros, más antigua?
Claudia: Ahora mismo me gustaría leer Frankenstein y Drácula.

Gracias por la entrevista, Claudia!

BIBLIOGRAFÍA CITADA:
Stephenie Meyer. Saga Crepúsculo. Compuesta por los títulos: Crepúsculo, Luna nueva, Eclipse y Amanecer. Publicados por la editorial Alfaguara (Madrid) de 2006 a 2008 (han sido reeditados posteriormente).
Stephenie Meyer. La huésped (The host). Madrid, Suma de Letras, 2009.
VV AA. Noches de baile en el infierno. Madrid, Alfaguara, 2008 (con un cuento de Stephenie Meyer)
Laurell K. Hamilton. Placeres prohibidos. Anita Blake cazampiros 1.Barcelona, Gigamesh, 2006.
Tonya Hurley. Ghostgirl. Madrid, Alfaguara, 2008.
L. J. Smith. Crónicas vampíricas. Compuesta por los títulos: Despertar, Conflicto, Furia e Invocación. Barcelona, Destino, 2008-2009.